Поиск
Розыгрыши ВБ

Розыгрыши ВБ

Подписчики: 57 подписчиков
ID: 223568085

Блокировка:

Нет ограничений

Верификация:

Сообщество не верифицировано администрацией ВКонтакте

Видимость

открытое

Популярность:

У сообщества нет огня Прометея

Домен:

club223568085

Shell Shock - снимаем кино в Мурманске. Организация, обсуждение и обмен идеями для съёмок любительских жанровых фильмов.

Shell Shock - снимаем кино в Мурманске

Великий Владимир Семенович Высоцкий. Владимир Семенович Высоцкий родился в Москве в семье служащих. Отец, Семен Владимирович, участник Великой Отечественной войны. Мать, Нина Максимовна (урожденная Серегина), родилась в Москве, по специальности переводчик. Первые годы жизни Высоцкого прошли в Москве; в начале Великой Отечественной войны он с матерью эвакуируется на Урал, в город Бузулук Оренбургской области. Спустя два года они вновь возвращаются в Москву. С 1947 по 1949 год Высоцкий живет в городе Эберсвальде, в Германии, где служит его отец. В эти годы воспитанием Володи занимается в основном Евгения Степановна Высоцкая-Лихалатова, вторая жена его отца, под руководством которой он занимается музыкой - берет уроки игры на фортепьяно у приходящего в дом учителя-немца. По возвращении в Москву Высоцкий продолжает жить в семье отца; весной 1955 года переезжает жить к матери. По окончании школы (1955) Высоцкий поступает на механический факультет Московского инженерно-строительного института, который вскоре оставляет, проучившись в нем всего один семестр. Еще будучи школьником, Высоцкий занимается в драмкружке Дома учителя, которым в то время руководил артист МХАТа В. И. Богомолов. В 1956 году после серьезной подготовки Высоцкий выдерживает экзамены и поступает в Школу-студию МХАТ на курс П. В. Массальского. В студенческие годы Высоцкий - один из постоянных авторов и участников многочисленных капустников; он пишет стихи, пародии, куплеты, экспромты. По окончании студии (1960) играет на столичной сцене: в театре им. А. С. Пушкина, Театре миниатюр, пробуется в театр Современник. С 1964 года Высоцкий - актер Московского театра Драмы и комедии на Таганке, которым руководит Ю. П. Любимов. С конца 1950-х годов Высоцкий также активно работает в кино, где им сыграно около 30 ролей. С середины 1960-х годов Высоцкий начинает работать в кино не только как актер, но и как автор песен. Начало своего творческого пути Высоцкий связывал с влиянием на него Булата Окуджавы: Меня поразило, насколько сильнее воздействие его стихов на слушателей, когда он читает их под гитару, и я стал пытаться делать это сам. Первой своей песней Высоцкий считал Татуировку (1961), которая была написана в Ленинграде. Творчество Высоцкого начального периода (1961-1964) опиралось в основном на традиции блатного фольклора и городского романса и носило скорее характер пародии, вариации на блатные темы. К середине 60-х годов в творчестве Высоцкого наметился кризис; его приход в только что реорганизованный Театр драмы и комедии на Таганке (1964) во многом обусловил разрешение этого кризиса. Яркая индивидуальность театра, его интеллектуальная направленность привлекли к нему многих интересных писателей и поэтов, актеров и ученых, композиторов. Написав первый раз музыку к стихам А. Вознесенского для спектакля Антимиры (1965), Высоцкий начинает работать для театра. Первой песней Высоцкого, профессионально исполненной в спектакле (Десять дней, которые потрясли мир, 1965), была песня белых офицеров В куски разлетелася корона. В этот период (1964-1968) происходит тематическое и жанровое расширение творчества Высоцкого: отклики на политические события (китайский цикл), на события личной жизни (Мой друг уедет в Магадан), зарисовки фельетонного характера (Песня завистника, Перед выездом в загранку). В это же время появляются первые песни-сказки О нечисти, Про джинна, Про дикого вепря, О несчастных сказочных персонажах, антисказка Лукоморья больше нет. Интерес Высоцкого к фантастике выразился в цикле фантастических произведений: В далеком созвездии Тау Кита, Песня космических негодяев, Каждому хочется малость погреться (1966). Одновременно с этим появляются первые спортивные песни: О сентиментальном боксере, О конькобежце на короткие дистанции. В эти годы по-новому начинает звучать военная тема, которая в раннем творчестве

Великий Владимир Семенович Высоцкий

Кіно різних жанрів та приколи. Найкращі фільми в HD якості.

Кіно різних жанрів та приколи

Догма 95 / Dogme 95 / Dogma 95. Догма 95 - это своеобразный клуб режиссеров, основанный в Копенгагене весной 1995 года. Целью Догмы является противостоять актуальным тенденциям современного кинематографа. При этом Догма рассматривается как своеобразная акция по спасению кино. Согласно «Догме 95» кино не личностное дело!
Сегодняшнее буйство технологического натиска приведёт к экстремальной демократизации кино. Впервые кино может делать любой. Но чем более доступным становится средство массовой коммуникации, тем более важную роль играет его авангард. Не случайно термин «авангард» имеет военную коннотацию. Дисциплина — вот наш ответ; надо одеть наши фильмы в униформу, потому что индивидуальный фильм — фильм упадочный по определению!
Обет целомудрия
Я клянусь соблюдать следующий свод правил, определенный Догмой 95:
1. Съемки должны происходить там, где развивается сюжет фильма. Никакие искусственные декорации не разрешаются (если по сюжету фильма необходим какой-то определенный элемент, съемки надо проводить там, где этот предмет имеется).
2. Источники всех звуков в фильме должны быть видны в кадре, или подразумеваться где-то рядом (музыку в фильме можно использовать лишь в случае, если она играется инструментами в кадре или звучит из колонок, которые видно).
3. Камера не должна быть искусственно закреплена. Допускается съемка исключительно ручной камерой.
4. Фильм должен быть цветным. Не разрешаются никакие специальные подсветки. В случае, когда света для съемок недостаточно, необходимо отказаться от данной сцены или использовать источник света, естественный для данной ситуации (например, лампу).
5. Любые оптические эффекты и фильтры запрещены.
6. В фильме не должно быть действий, которые приходится имитировать во время съемок (убийства, стрельба и т.п.).
7. Фильм должен быть снят в то время и в том месте, где происходит его сюжет (здесь и сейчас).
8. Жанровое кино запрещено.
9. Фильм должен быть в формате 35мм.
10. Режиссер не должен получать вознаграждение за работу над созданием фильма.
Кроме того, я клянусь не использовать в своих фильмах собственные предпочтения. Режиссер больше не является художником. Я отказываюсь создавать авторские произведения, моя главная цель — показать правду жизни моих героев в реальных обстоятельствах. Клянусь руководствоваться всеми вышеперечисленными правилами, несмотря на общепринятую эстетику.
Данным подтверждаю мой обет целомудрия.
Копенгаген, 13 марта 1995 года
От имени Догмы 95:
Lars von Trier
Thomas Vinterberg
Фильмы движения Догма 95
Dogme #01: Торжество / Festen (1998) реж. Томас Винтерберг
Dogme #02: Идиоты / Idioterne (1998) реж. Ларс Фон Триер
Dogme #03: Последняя песнь Мифуне / Mifune (1999) реж. Сёрен Краг-Якобсон
Dogme #04: Король жив / The King Is Alive (2000) реж. Кристиан Левринг
Dogme #05: Любовники / Lovers (1999) реж. Жан-Марк Барр
Dogme #06: Ослёнок Джулиэн / Julien Donkey-Boy (1999) реж. Хармони Корин
Dogme #07: Interview (2000) реж. Daniel H. Byun
Dogme #08: Fuckland (2000) реж. Jose Luis Marques
Dogme #09: Babylon (Sweden)
Dogme #10: Chetzemoka’s Curse (USA)
Dogme #11: Diapason (Italy)
Dogme #12: Итальянский для начинающих / Italiensk For Begyndere (2000) реж. Лоне Шерфиг
Dogme #13: Amerikana (USA)
Dogme #14: Joy Ride (Switzerland)
Dogme #15: Camera (USA)
Dogme #16: Bad Actors (USA)
Dogme #17: Reunion (USA)
Dogme #18: Настоящий человек / Et Rigtigt Menneske (Denmark)
Dogme #19: Ner Nettene Blir Lange (Norway)
Dogme #20: Strass (Belgium)
Dogme #21: История любви / En kærlighedshistorie (Denmark)
Dogme #22: Era Outra Vez (Spain)
Dogme #23: Resin (USA)
Dogme #24: Security, Colorado (USA)
Dogme #25: Converging With Angels
Dogme #26: The Sparkle Room (USA)
Dogme #27: Come Now (USA)
Dogme #28: Открытые сердца / Elsker Dig For
... ...

Догма 95 / Dogme 95 / Dogma 95

***GUANO APES ***. Согласно легенде, они познакомились в баре — в заштатной пивной в провинциальном городке Геттинген. Штефан Уде, Хеннинг Рюменапп и Деннис Пошватта закатились в паб, изрядно разогретые после какой-то университетской вечеринки. Эти трое играли в рок-группе: Штефан — на басу, Хеннинг — на гитаре, а Деннис бил в барабаны.
Выпив еще (а затем еще и еще), они, разумеется, затянули какую-то песню — плюс-минус так у них всегда заканчивалась рядовая попойка. Но эта попойка не была рядовой. Потому, что подпеть им решила девушка, до сих пор тихонько протиравшая бокалы по ту сторону барной стойки.
Люди в баре не сразу поняли, что происходит. Бутылки на полках начали лопаться, словно по ним прошлись пулеметной очередью. Музыкальный автомат, крутивший песню Майкла Болтона, вдруг занялся синим огнем. У некоторых посетителей пошла из ушей кровь.
«Как тебя зовут, девочка?» — спросил Деннис Пошватта, не слыша собственного голоса. И прочитал по губам: «Насич. Сандра Насич».
Есть и другая версия – более прозаическая и похожая на правду. С будущей фронтвумен группы Guano Apes парней познакомил их приятель. Приятель попросил друзей-музыкантов оценить вокальные данные девушки, которую он собирался продюсировать. Друзья оценили. Приятель остался с носом. Вот так дружат в германской провинции Геттинген.
Назик. Нэйсик. Насич. Существует немало вариантов произношения фамилии этого удивительного существа. Учитывая хорватское происхождение Сандры, будем считать наиболее близким к правильному последний.
Музыкальность она унаследовала от отца, который играл на гитаре в не слишком преуспевающей хорватской рок-группе. Ее родители развелись вскоре после переезда в Германию (о чем Сандра никогда особо не сожалела, поскольку «их отношения напоминали бесконечную войну»). Папа вернулся на родину. Мама открыла ту самую пивную в Геттингене.
Сандра разливала пиво, рассылала (без какого-либо успеха) по рекординговым компаниям демо-записи и уже всерьез подумывала посвятить себя графическому дизайну. Как вдруг группа ее мечты сама свалилась ей на голову.
С новой вокалисткой дела у Guano Apes пошли живее — на первом же концерте (группа триумфально выступила в школьном кафетерии) с ними расплатились ящиком пива — этот гонорар они до сих пор вспоминают с особой теплотой и ностальгией.
Первое время они репетировали в самом настоящем курятнике — на загородной птицеферме. Собственно курятник и вдохновил их, когда они придумывали название: на репетициях они скакали, словно взбесившиеся приматы, а вокруг было полным-полно гуано — птичьего дерьма.
За год Guano Apes дают более ста клубных концертов, постепенно завоевывая авторитет среди германских тинейджеров. У них появляется собственный менеджер — Бьерн Гралла, который неутомимо приближает их к богатству и славе. Они выигрывают германский этап «Battle of the Bands» и успешно выступают на фестивале Local Hero. За первыми победами следуют первые разочарования.
Guano Apes сталкиваются с неприятным парадоксом (которые в злокозненной шоу-индустрии встречаются на каждом шагу). Изрядная часть публики пеняет им на попсовость и считает Guano Apes насквозь коммерческим проектом. Но радиостанции-мейджоры отказываются брать их песни в тяжелую ротацию — для них это совершенно неформатная жесть.
У всех участников группы — чрезвычайно разносторонние музыкальные интересы, в их творчестве прослеживаются, казалось бы, взаимоисключающие влияния.
Критики теряют рассудок в попытках жанровой идентификации: Guano Apes звучат как что-то среднее между Police, Korn и отбойным молотком.
В 1996-м Guano Apes поручают написать гимн Чемпионата Европы по сноуборду. Группа впервые сталкивается с продюсерским диктатом: «тупой менеджер с лейбла Snowboarder Cult Band» бракует одну запись за другой.
«Я себе все зубы стесала, пока это записывала. — Вспоминает Сандра. — Мы тогда еще не умели работать под такими жестким контролем, когда все просчитано, и ты шагу н

***GUANO APES ***