Поиск
крысиное молоко

крысиное молоко

Подписчики: 37 подписчиков
ID: 170221394

Блокировка:

Нет ограничений

Верификация:

Сообщество не верифицировано администрацией ВКонтакте

Видимость

открытое

Популярность:

У сообщества нет огня Прометея

Домен:

krysinoe.moloko

Описание

арт-группировка

Совместная Кино Сфера. Новое поколение. В Российском кино практически целиком отсутствует молодежное жанровое кино.
Но при этом в России имеются талланты во всех уголках страны, которые по причине монополии в киноиндустрии, не могут раскрыть свой талант и выразить свой взгляд через призму кинокамеры.
Если Вы имеете идеи и желаете, чтобы Ваши идеи стали реальностью, вы должны не бояться заявить о себе.
Вступайте в группу, рассказывайте о себе, о своих способностях и совместно творите.
Не думайте , что все в этом можно построить только на деньгах. ГЛАВНОЕ-ЭТО ИДЕЯ И ПОДДЕРЖКА ЕДИНОМЫШЛЕННИКОВ

Совместная Кино Сфера. Новое поколение

***GUANO APES ***. Согласно легенде, они познакомились в баре — в заштатной пивной в провинциальном городке Геттинген. Штефан Уде, Хеннинг Рюменапп и Деннис Пошватта закатились в паб, изрядно разогретые после какой-то университетской вечеринки. Эти трое играли в рок-группе: Штефан — на басу, Хеннинг — на гитаре, а Деннис бил в барабаны.
Выпив еще (а затем еще и еще), они, разумеется, затянули какую-то песню — плюс-минус так у них всегда заканчивалась рядовая попойка. Но эта попойка не была рядовой. Потому, что подпеть им решила девушка, до сих пор тихонько протиравшая бокалы по ту сторону барной стойки.
Люди в баре не сразу поняли, что происходит. Бутылки на полках начали лопаться, словно по ним прошлись пулеметной очередью. Музыкальный автомат, крутивший песню Майкла Болтона, вдруг занялся синим огнем. У некоторых посетителей пошла из ушей кровь.
«Как тебя зовут, девочка?» — спросил Деннис Пошватта, не слыша собственного голоса. И прочитал по губам: «Насич. Сандра Насич».
Есть и другая версия – более прозаическая и похожая на правду. С будущей фронтвумен группы Guano Apes парней познакомил их приятель. Приятель попросил друзей-музыкантов оценить вокальные данные девушки, которую он собирался продюсировать. Друзья оценили. Приятель остался с носом. Вот так дружат в германской провинции Геттинген.
Назик. Нэйсик. Насич. Существует немало вариантов произношения фамилии этого удивительного существа. Учитывая хорватское происхождение Сандры, будем считать наиболее близким к правильному последний.
Музыкальность она унаследовала от отца, который играл на гитаре в не слишком преуспевающей хорватской рок-группе. Ее родители развелись вскоре после переезда в Германию (о чем Сандра никогда особо не сожалела, поскольку «их отношения напоминали бесконечную войну»). Папа вернулся на родину. Мама открыла ту самую пивную в Геттингене.
Сандра разливала пиво, рассылала (без какого-либо успеха) по рекординговым компаниям демо-записи и уже всерьез подумывала посвятить себя графическому дизайну. Как вдруг группа ее мечты сама свалилась ей на голову.
С новой вокалисткой дела у Guano Apes пошли живее — на первом же концерте (группа триумфально выступила в школьном кафетерии) с ними расплатились ящиком пива — этот гонорар они до сих пор вспоминают с особой теплотой и ностальгией.
Первое время они репетировали в самом настоящем курятнике — на загородной птицеферме. Собственно курятник и вдохновил их, когда они придумывали название: на репетициях они скакали, словно взбесившиеся приматы, а вокруг было полным-полно гуано — птичьего дерьма.
За год Guano Apes дают более ста клубных концертов, постепенно завоевывая авторитет среди германских тинейджеров. У них появляется собственный менеджер — Бьерн Гралла, который неутомимо приближает их к богатству и славе. Они выигрывают германский этап «Battle of the Bands» и успешно выступают на фестивале Local Hero. За первыми победами следуют первые разочарования.
Guano Apes сталкиваются с неприятным парадоксом (которые в злокозненной шоу-индустрии встречаются на каждом шагу). Изрядная часть публики пеняет им на попсовость и считает Guano Apes насквозь коммерческим проектом. Но радиостанции-мейджоры отказываются брать их песни в тяжелую ротацию — для них это совершенно неформатная жесть.
У всех участников группы — чрезвычайно разносторонние музыкальные интересы, в их творчестве прослеживаются, казалось бы, взаимоисключающие влияния.
Критики теряют рассудок в попытках жанровой идентификации: Guano Apes звучат как что-то среднее между Police, Korn и отбойным молотком.
В 1996-м Guano Apes поручают написать гимн Чемпионата Европы по сноуборду. Группа впервые сталкивается с продюсерским диктатом: «тупой менеджер с лейбла Snowboarder Cult Band» бракует одну запись за другой.
«Я себе все зубы стесала, пока это записывала. — Вспоминает Сандра. — Мы тогда еще не умели работать под такими жестким контролем, когда все просчитано, и ты шагу н

***GUANO APES ***

Арт Хаус / Другое кино. Группа создана special для тех, кто относится к кино как к искусству, для кого термин независимое кино не пустой звук, для тех кто ценит и любит авторское кино, кому надоели однотипные голливудские блокбастеры, для тех кто знает великих творцов....Ким Ки Дук, Кустурица, Вонг Кар Вай, Альмодовар, Джармуш и т.д.
Другое -- значит, не то, которое обращается ко всем сразу и ни к кому в отдельности. Не то, которое использует жанровые клише и общедоступные темы ради штурма кассы. Не то, что претендует быть выражением коллективного духа и выражать идеалы большинства, равно как приоритеты тех или иных организованных меньшинств. Не то, которое рабски следует кодексу политической корректности.
Другое кино может быть коммерчески успешным, но оно не манипулирует массами или даже локальными группами. Другое кино имеет дело с отдельными людьми, которые могут собираться в компании численностью больше трех, группироваться по интересам, но остаются независимыми личностями.
Мы бы так и говорили -- независимое кино, если бы этот термин не был настолько скомпрометирован, что от него почти открестился сам Джим Джармуш. Говоря другое, мы имеем в виду, что кинематографов много, и не наша задача сейчас решать, который лучше.
То кино имеет отработанные механизмы воздействия, рекламы, раскрутки. Мы хотим представить кино другое. Оно по-другому идет к своей публике. Но главное, что эта публика уже есть.
Андрей Плахов, май 2001

Арт Хаус / Другое кино

Italia B. ИТАЛЬЯНСКИЙ ГРАЙНДХАУС
Эта группа посвящена итальянским малобюджетным жанровым фильмам (категория «Б») и эксплуатационному кино Италии, независимо от степени их культовости или известности. В «культовое кино» с течением времени попало и много халтурных малобюджеток, которые настолько плохи, что для некоторых людей эти недостатки превратились в достоинства.
«Грайндхаус» - термин, зародившийся в США в конце 60х годов. Так называли кинотеатры, преимущественно предлагавшие зрителям т.н. эксплуатационные фильмы всех жанров и порнографию. Этим термином позже стали называть и фильмы, которые составляли репертуар таких кинотеатров. Фильмы категории А в такие кинотеатры либо не попадали вовсе, либо попадали на их экраны на много месяцев позже, на последнем этапе проката.
Эксплуатационное кино (англ. exploitation film) — это недорогие жанровые фильмы, эксплуатирующие какую-либо популярную тему и/или название и сюжет недавно вышедшего конкретного блокбастера в целях быстрого заработка. Фильмы, которые называют эксплуатационными, привлекают зрителя в основном сенсационной рекламой и яркими постерами, а само качество фильма вторично, поскольку главное для продюсеров — привлечь зрителя. Эксплуатационное кино — это и маркетинговая характеристика, и кинокатегория, охватывающая множество различных жанров, от комедий и фильмов ужасов до боевиков и мелодрам. Снимать такие фильмы экономически выгодно для продюсеров, поскольку при малых вложениях они и снимаются очень быстро, и быстро окупаются в прокате. Среди них попадаются как откровенная халтура, так и вполне качественные фильмы.
Одним из синонимов для той части «эксплуатационного кино», которая не соответствовала нормам «хорошего вкуса» и/или была весьма халтурно сделана, стал термин «трэш».
Несмотря на то, что эксплуатационное кино существует с момента появления кино вообще, его рассвет пришёлся на 60-е и 70-е годы XX века и главным образом связан со смягчением цензурных требований со стороны американских и европейских кинокомитетов.

Пыль. для поклонников фильма Пыль
Как-то Мамонов пришел выступать на одну телепередачу (что уже редчайшее событие), общался со зрителями и с телеведущим, исполнял свои песни / камлания под аккомпанемент одутловатого человека с отсутствующим взглядом просидевшего на стуле всю программу. Ведущий спрашивал Мамонова: Представьте вашего спутника, будьте добры. Мамонов отвечал: Да он и не спутник вовсе. Он - олицетворяет. Тот же самый спутник продолжает олицетворять, и снова на пару с Мамоновым, в этом полнометражном псевдофантастическом фильме, снятом на цифру творческим объединением СВОИ-2000.
Что же он, герой по имени Леша, олицетворяет на этот раз, в безразмерной майке с серым котенком из секонд-хенда, мечущийся по пустынной в своей монструозности Поклонной горе и бормочущий несуразности себе под нос?
Герой фильма - неуклюжий неудачник, потрясающий русский Бивис то испуганно кивающий, то лепечущий: «я эт самое…». Бивиса и Бадхеда постоянно за кого-то принимают, берут у них интервью, вербуют в организации, проповедуют, пропагандируют политкорректные идеи, в то время как герои пусты, чисты, и от того неподвластны внешним воздействиям. Нашего Лешу тоже постоянно принимают за кого-то, кем он не является. «Эх! Завидую я им! Свободное выросло поколение» - говорит правозащитник кивая на аутичного героя. Леша пассивен, Леша инфантилен, Леша – никто. Все, что происходит с ним – вариант классической «трагедии маленького человека», никому не нужного, никому не симпатичного, жалкого и отвратительного даже самому себе.
Попытки научиться снимать отечественное жанровое кино привели к засилью мутного невыразительного образа благородного супермужика, - иногда супермента, иногда супербандита. Вкупе с бесконечными разговорами о необходимости национальной идеи, ответственности художника перед массами, все потуги на «настоящее кино» кажутся сродни психотерапевтическому сеансу нейро-лингвиста: «Мы – великий народ, народ супер-мужиков, супер-героев…». Однако, слишком сильная воля извне приводит к внутреннему обезволиванию. И логично, что куда более близкая идентификация для многих – лузермен, жертва цепи несчастных случайностей.
Фильм говорит о том, что будущего нет. По крайней мере, нет никакого объективного будущего, так же как нет толком никакой объективной реальности: «Сигареты в руках, чай на столе – эта схема проста, И больше нет ничего - все находится в нас…». Круг замыкается, все остается как есть, и, тем не менее: «Перемен требуют наши сердца…». Герой - даже не герой, и его желания – тупость, но его сердце и пульсация вен, тем не менее, чего-то требуют, заставляют куда-то бежать, к чему-то стремиться. А это и есть жизнь.
Желание перестать быть пылинкой, сором, полным ничтожеством – это и есть желание перемен.
Бурление конца 80-х начала 90-х имели характерное название «Перестройка». Перемен ждали от правительства, от окружающей действительности – от внешнего мира. Здесь, в 2000-х, мы утратили трогательную наивность. Мы уже не можем мыслить такими категориями, мы можем мечтать лишь, об экзистенциальном прорыве сквозь мутную повседневность, мы можем думать о том, как вынырнуть из этого потока и вдохнуть свежего воздуха. Как переродиться из «овоща» в кого-то еще? Мы можем стремиться к переменам, сознавая, что все – ничто, а ничто ничего не значит. Но желания пылинки – в конце концов, важный природный механизм.