Поиск
Кабинет психологической помощи(Москва)

Кабинет психологической помощи(Москва)

Подписчики: 1 997 подписчиков
ID: 49523549

Блокировка:

Нет ограничений

Верификация:

Сообщество не верифицировано администрацией ВКонтакте

Видимость

открытое

Популярность:

У сообщества нет огня Прометея

Домен:

megapsy

Александр Fantazitor Ковалевский - Песни. Здесь будут выкладываться мои произведения, по мере их записи!
Запись в процессе. Дело идет медленно, но вроде бы идет )))
Предположительная жанровая направленность - Art rock ballad music ))
Я точно не знаю )) Никогда не хотел писать музыку в одном каком-то жанре. Альбом Queen А night at the opera (1975) в свое время стал для меня примером отличного сочетания разножанровой музыки.
Когда-то, очень давно, я полюбил фентези и фантастику, Pink Floyd, Queen и Машину Времени... а потом написал песню... потом вторую, третью... потом еще одну... и с тех пор начал писать музыку, песни, а потом стал звукорежиссером, аранжировщиком, автором музыки для ТВ, кино и спектаклей: http://vk.com/club39713002

Александр Fantazitor Ковалевский - Песни

*****ДРУГОЕ КИНО*****. Другое -- значит, не то, которое обращается ко всем сразу и ни к кому в отдельности. Не то, которое использует жанровые клише и общедоступные темы ради штурма кассы. Не то, что претендует быть выражением коллективного духа и выражать идеалы большинства, равно как приоритеты тех или иных организованных меньшинств. Не то, которое рабски следует кодексу политической корректности.
Другое кино может быть коммерчески успешным, но оно не манипулирует массами или даже локальными группами. Другое кино имеет дело с отдельными людьми, которые могут собираться в компании численностью больше трех, группироваться по интересам, но остаются независимыми личностями.
Мы бы так и говорили -- независимое кино, если бы этот термин не был настолько скомпрометирован, что от него почти открестился сам Джим Джармуш. Говоря другое, мы имеем в виду, что кинематографов много, и не наша задача сейчас решать, который лучше.
То кино имеет отработанные механизмы воздействия, рекламы, раскрутки. Мы хотим представить кино другое. Оно по-другому идет к своей публике. Но главное, что эта публика уже есть.
Андрей Плахов

*****ДРУГОЕ КИНО*****

Пыль. для поклонников фильма Пыль
Как-то Мамонов пришел выступать на одну телепередачу (что уже редчайшее событие), общался со зрителями и с телеведущим, исполнял свои песни / камлания под аккомпанемент одутловатого человека с отсутствующим взглядом просидевшего на стуле всю программу. Ведущий спрашивал Мамонова: Представьте вашего спутника, будьте добры. Мамонов отвечал: Да он и не спутник вовсе. Он - олицетворяет. Тот же самый спутник продолжает олицетворять, и снова на пару с Мамоновым, в этом полнометражном псевдофантастическом фильме, снятом на цифру творческим объединением СВОИ-2000.
Что же он, герой по имени Леша, олицетворяет на этот раз, в безразмерной майке с серым котенком из секонд-хенда, мечущийся по пустынной в своей монструозности Поклонной горе и бормочущий несуразности себе под нос?
Герой фильма - неуклюжий неудачник, потрясающий русский Бивис то испуганно кивающий, то лепечущий: «я эт самое…». Бивиса и Бадхеда постоянно за кого-то принимают, берут у них интервью, вербуют в организации, проповедуют, пропагандируют политкорректные идеи, в то время как герои пусты, чисты, и от того неподвластны внешним воздействиям. Нашего Лешу тоже постоянно принимают за кого-то, кем он не является. «Эх! Завидую я им! Свободное выросло поколение» - говорит правозащитник кивая на аутичного героя. Леша пассивен, Леша инфантилен, Леша – никто. Все, что происходит с ним – вариант классической «трагедии маленького человека», никому не нужного, никому не симпатичного, жалкого и отвратительного даже самому себе.
Попытки научиться снимать отечественное жанровое кино привели к засилью мутного невыразительного образа благородного супермужика, - иногда супермента, иногда супербандита. Вкупе с бесконечными разговорами о необходимости национальной идеи, ответственности художника перед массами, все потуги на «настоящее кино» кажутся сродни психотерапевтическому сеансу нейро-лингвиста: «Мы – великий народ, народ супер-мужиков, супер-героев…». Однако, слишком сильная воля извне приводит к внутреннему обезволиванию. И логично, что куда более близкая идентификация для многих – лузермен, жертва цепи несчастных случайностей.
Фильм говорит о том, что будущего нет. По крайней мере, нет никакого объективного будущего, так же как нет толком никакой объективной реальности: «Сигареты в руках, чай на столе – эта схема проста, И больше нет ничего - все находится в нас…». Круг замыкается, все остается как есть, и, тем не менее: «Перемен требуют наши сердца…». Герой - даже не герой, и его желания – тупость, но его сердце и пульсация вен, тем не менее, чего-то требуют, заставляют куда-то бежать, к чему-то стремиться. А это и есть жизнь.
Желание перестать быть пылинкой, сором, полным ничтожеством – это и есть желание перемен.
Бурление конца 80-х начала 90-х имели характерное название «Перестройка». Перемен ждали от правительства, от окружающей действительности – от внешнего мира. Здесь, в 2000-х, мы утратили трогательную наивность. Мы уже не можем мыслить такими категориями, мы можем мечтать лишь, об экзистенциальном прорыве сквозь мутную повседневность, мы можем думать о том, как вынырнуть из этого потока и вдохнуть свежего воздуха. Как переродиться из «овоща» в кого-то еще? Мы можем стремиться к переменам, сознавая, что все – ничто, а ничто ничего не значит. Но желания пылинки – в конце концов, важный природный механизм.

Кино, лень и контакт. Друзья! Если каждый раз, когда вам нечего делать, вы смотрите фильмы в контакте, а при этом вы ещё достаточно ленивы, чтобы самостоятельно подыскивать картину для просмотра, то эта группа для вас.
Правила очень простые: вы выкладывете сюда фильм, который так или иначе вам нравится и пишите к нему отсебятническое описание. Очень уж заезженные фильмы, которые все смотрели (f.e. Вечное сияние), выкладывать смысла нет.
Никаких жанровых ограничений, а также инди/мэйнстрим разделения - нет.
Комментарии приветствуются, хотя бы на уровне понравился/не понравился
Дерьмовое качество/дерьмовый перевод не постить

Кино, лень и контакт

***GUANO APES ***. Согласно легенде, они познакомились в баре — в заштатной пивной в провинциальном городке Геттинген. Штефан Уде, Хеннинг Рюменапп и Деннис Пошватта закатились в паб, изрядно разогретые после какой-то университетской вечеринки. Эти трое играли в рок-группе: Штефан — на басу, Хеннинг — на гитаре, а Деннис бил в барабаны.
Выпив еще (а затем еще и еще), они, разумеется, затянули какую-то песню — плюс-минус так у них всегда заканчивалась рядовая попойка. Но эта попойка не была рядовой. Потому, что подпеть им решила девушка, до сих пор тихонько протиравшая бокалы по ту сторону барной стойки.
Люди в баре не сразу поняли, что происходит. Бутылки на полках начали лопаться, словно по ним прошлись пулеметной очередью. Музыкальный автомат, крутивший песню Майкла Болтона, вдруг занялся синим огнем. У некоторых посетителей пошла из ушей кровь.
«Как тебя зовут, девочка?» — спросил Деннис Пошватта, не слыша собственного голоса. И прочитал по губам: «Насич. Сандра Насич».
Есть и другая версия – более прозаическая и похожая на правду. С будущей фронтвумен группы Guano Apes парней познакомил их приятель. Приятель попросил друзей-музыкантов оценить вокальные данные девушки, которую он собирался продюсировать. Друзья оценили. Приятель остался с носом. Вот так дружат в германской провинции Геттинген.
Назик. Нэйсик. Насич. Существует немало вариантов произношения фамилии этого удивительного существа. Учитывая хорватское происхождение Сандры, будем считать наиболее близким к правильному последний.
Музыкальность она унаследовала от отца, который играл на гитаре в не слишком преуспевающей хорватской рок-группе. Ее родители развелись вскоре после переезда в Германию (о чем Сандра никогда особо не сожалела, поскольку «их отношения напоминали бесконечную войну»). Папа вернулся на родину. Мама открыла ту самую пивную в Геттингене.
Сандра разливала пиво, рассылала (без какого-либо успеха) по рекординговым компаниям демо-записи и уже всерьез подумывала посвятить себя графическому дизайну. Как вдруг группа ее мечты сама свалилась ей на голову.
С новой вокалисткой дела у Guano Apes пошли живее — на первом же концерте (группа триумфально выступила в школьном кафетерии) с ними расплатились ящиком пива — этот гонорар они до сих пор вспоминают с особой теплотой и ностальгией.
Первое время они репетировали в самом настоящем курятнике — на загородной птицеферме. Собственно курятник и вдохновил их, когда они придумывали название: на репетициях они скакали, словно взбесившиеся приматы, а вокруг было полным-полно гуано — птичьего дерьма.
За год Guano Apes дают более ста клубных концертов, постепенно завоевывая авторитет среди германских тинейджеров. У них появляется собственный менеджер — Бьерн Гралла, который неутомимо приближает их к богатству и славе. Они выигрывают германский этап «Battle of the Bands» и успешно выступают на фестивале Local Hero. За первыми победами следуют первые разочарования.
Guano Apes сталкиваются с неприятным парадоксом (которые в злокозненной шоу-индустрии встречаются на каждом шагу). Изрядная часть публики пеняет им на попсовость и считает Guano Apes насквозь коммерческим проектом. Но радиостанции-мейджоры отказываются брать их песни в тяжелую ротацию — для них это совершенно неформатная жесть.
У всех участников группы — чрезвычайно разносторонние музыкальные интересы, в их творчестве прослеживаются, казалось бы, взаимоисключающие влияния.
Критики теряют рассудок в попытках жанровой идентификации: Guano Apes звучат как что-то среднее между Police, Korn и отбойным молотком.
В 1996-м Guano Apes поручают написать гимн Чемпионата Европы по сноуборду. Группа впервые сталкивается с продюсерским диктатом: «тупой менеджер с лейбла Snowboarder Cult Band» бракует одну запись за другой.
«Я себе все зубы стесала, пока это записывала. — Вспоминает Сандра. — Мы тогда еще не умели работать под такими жестким контролем, когда все просчитано, и ты шагу н

***GUANO APES ***